 | | Robert Schumann nació el 08 de Junio de 1810 en Zwickau, actual Alemania, y fue el hijo de un vendedor de libros. Robert mostró temprana habilidad como pianista e interés por la composición y la literatura.
Robert también se entusiasmó con los escritos de Jean Paul, además de tener un particular gusto por las mujeres y beber solamente excelente champaña.
En 1821, Robert Schumann viajó a Leipzig para estudiar leyes pero en vez de eso pasó su tiempo en actividades musicales, sociales y literarias; de hecho, escribió algunas obras para piano y estudió teoría musical con Friedrich Wieck.
Después de un tiempo en Heidelberg -supuestamente estudiando leyes pero realmente aprendiendo música- Robert persuadió a su familia para dejar las leyes y dedicarse a una carrera como pianista.
En 1830, Robert fue a vivir con Wieck a Leipzig, pero pronto tuvo problemas en sus manos, al parecer causados por remedios que ingirió para una herida de sífilis, una enfermedad cotidiana de aquella Europa en donde los jóvenes acostumbraban a solicitar los servicios de meretrices desde casi niños, pero la falta de higiene y educación sexual hizo de la Europa de los siglos XVIII y XIX un verdadero problema epidémico. |
Robert Schumann siguió componiendo para piano, pese a las secuelas de las casi mortales de las medicinas del siglo XIX para aliviar la sífilis, aunque su habilidad para interpretar el instrumentos había menguado demasiado y ya no pudo desempeñarse como pianista profesional.
En 1834, Schumann fundó un periódico de crítica y guía musical, el
Neue Zeitschrift für Musik, siendo su editor y principal escritor por diez años.
Robert dirigió muy bien su revista y, rápidamente, ganó un reputadísimo prestigio como un crítico musical brillante y muy perceptivo. Sus artículos contenían los más progresistas aspectos del pensamiento musical de su época y ponía atención en muchos y prometedores compositores jóvenes.
A veces, Robert cambiaba su estilo de redacción, y para cuidar el prestigio crítico de la revista musical, escribió artículos bajo seudónimos, siendo el alias de
Eusebius el más leído por los suscriptores: éste pesudónimo representaba su lado contemplativo y lírico.
Otro alias fue el de
Florestan y mostraba una crítica feroz e impetuosa. Estos pseudónimos también los empleaba para dar a conocer sus primeras composiciones musicales y poderse abrir un hueco en el cada vez más competido campo de la composición europea.
Robert Schumann fue un atinado revisionista de la historia musical y fue gracias a las editoriales de Schumann por al cual empezó el redescubrimiento de la maravillosa obra barroca de Johann Sebastian Bach, quien en su tiempo apenas logró una fama local. En uno de los artículos, Schumann escribió: "
La Música le debe a J.S.Bach lo que la religiones a sus fundadores".
Sus artículos revisionistas llamaron mucho la atención de los músicos del romanticismo de su tiempo, siendo su compatriota
Félix Mendelssohn el principal promotor de la obras musicales de
Johann Sebastian Bach al leer los valiosos artículos llenos de interesantes análisis musicológicos.
De hecho, Mendelsshon interpretó alguna obra del antiguo compositor barroco en toda ocasión que estaba frente a la orquesta como
encore al final de sus conciertos.
Los artículos de Schumann y las interpretaciones de Mendelsshon de las obras de
J.S. Bach cimentaron, décadas después, nuevas bases académicas para las nuevas generaciones de compositores que reformaría el sinfonismo en el mundo occidental.
La primeras composiciones musicales de Schumann fueron, principalmente, para el piano solista, destacando piezas como: - las "Variaciones sobre el nombre de una amiga"
- "Abegg"
- las piezas de carácter "Davidsbündlertänze" (Danzas de la Liga de David, una imaginaria asociación de aquellos que peleaban contra los filisteos)
- "Carnaval" (obras con significados literarios o alusivos)
- "Fantasiestücke" (una colección de piezas poéticas que describe estados de ánimo)
- "Kreisleriana" (piezas de fantasía alrededor de un personaje, un loco Kapellmeister) y
- "Kinderszenen" (Escenas de la niñez).
| | | Aufschwung, de "Fantasiestücke", Op.12
Interpreta al piano: Jenö Jandó (1990)
Traumes Wirren, de "Fantasiestücke", Op.12
Interpreta al piano: Jura Margulis (2000) |
Sin embargo,
Robert Schumann no maduraría musicalmente, especialmente en la técnica del piano, hasta que conoció a una bella y joven dama que le cambió la vida para siempre: en 1835 se enamoró de la joven hija de Wieck,
Clara y, aunque Wieck hizo todo lo posible por separarlos, ella y Robert se casaron profundamente enamorados, pese a la negativa del padre de ella.
En 1839, los enamorados se fugaron pero fueron hallados por el padre
Clara y pasaron mucho tiempo separados. Schumann, tras sufrir profundas depresiones, inició acciones legales para inutilizar el consentimiento de Wieck.
Pero, haciendo a un lado las ventajas otorgadas a los enamorados tras lograrse el difícil juicio de anulación de consentimiento paternal de aquellos tiempos, cuando las hijas desobedecían los designios de sus padres -sobretodo al respecto del matrimonio- generalmente desconocían por completo a sus hijas y éste desconocimiento como integrante de la familia no era mal visto por la sociedad europea de su tiempo, por el contrario, se martirizaba a los padres y se calumniaba a los hijos.
Y
Clara no fue la excepción a éste juego de poderes paternales e incompresión social, así que su orgulloso padre no volvió a ver a su hija ni cuando estuvo en serios problemas económicos y de salud.
